女性写作如何实现“去特殊化”

作者：叶(⏹) 子

英(⛱)国作家弗吉尼亚•伍尔夫曾写道：“一个女人如果要写小说，那么她必须拥(🎣)有两样东西(✌)，一样(😐)是(👋)金钱，另一样是一间自己的房间。”在那本著名的探讨女性与小说关系的作(👲)品《一间只属于自己的房间》里，伍尔夫说自己在大英博物馆的书架(🥅)上寻找答案(🧓)，想知道(😩)贫穷对小说有怎样的影响，从事艺术创作又有哪些必要条件。她问道：“一年的时(😉)间里，有多少关于女性的书出版？其中有多少是男性写的？你有没有意识到，你可能是地球上被讨论最多的动物？”然而(🐳)答案并不容易获得，“只有铁爪和铜喙才能突破真(🚤)理的外壳”。

时至今日，至少在物质层面，不少女作家拥有了“一间属于自己的房间”。然而，女性与写作之间的关系已臻(🗾)于完善了吗？日前，国内首部聚焦中(🚨)国当代女性写作的作品《2019年中国(🙂)女性文学选》（以下简称《女性文学选》）出版(🚰)，以自己的方式(❕)回(🔳)应了这个问题。书中，20位(👍)中国当代女性写作者围绕“爱”“秘密”“远方”等三个主题，用短篇小说的形式，呈现了自己对文学创作和个体生命(📍)的思考。《女性(♑)文学选》主编、茅盾文学奖评委、北京师范大学文学(💡)院教授张莉认为，“重要的是写作本身，使用自己的语言和表达，女作家要做自己，要坦然说出我们对这个世界的理解”。

探讨“女性写作”，逻辑上似乎(🌉)没(🎲)有必要。既然男(📲)性与女性在当代受到同样的(🎽)教育，面对同一个世界，为什么当女性(🛠)把头脑中的思考转化为文字，“写作”两(📻)个字前面就要多一个定语？试想，为什么我们不会把托尔斯泰和让(🙃)安娜•卡列尼(🎙)娜遭遇爱情的沃伦斯基(🚯)的形象划等号，不会说包法利夫人的幼稚与虚荣也属于福楼拜（虽然福楼拜自己承(💶)认）？而当伊丽莎白与达西终成眷属，简•爱在雷电(👝)交加的夜晚作为平等灵(🎸)魂站(💀)在罗切斯特先生面前，我们又能如此自然地，把这些形象组合为女作家人设的一部分。

是两性面对着(🎒)不同的写作主题吗？可是，所有思考的话题对女性似乎都是开放的。是女性的思维特质决定了她们难以从普遍视角（或者说男性视角）来分析问题吗？这样的观点，无论从科学研究的角度，还是从现代女性已取得的社会成(🏍)就来说都站不住脚。可是，我们还是会说“毕竟她还是一个妈妈”，而很少在面对家庭和职场矛盾时说“毕竟他还是一个爸爸”。面对很多重大问题时，我们还是会主动去听男性的看法(🌓)。而在文学创作领域，据统计，20世纪(🦕)近百名诺贝尔文学奖获得者中(🌻)，女性只有9位。

即使抛开历史上对女性创作的偏见，女作家(🚳)们——目前还不得不继续使用这样一个多少有(✍)些特殊的称呼——在创作上，要么把自己的思维(🧐)向男性化或中性化靠拢，创作出无性别差异的作品；要么就继续按女性的思维特质写作，甚至突出(🐼)这一特质，同时面对“这一读就是女作家的作品(🎁)”之类的评论。或(🚸)许(🔄)还有其(🎼)他的选择。但无(🙀)论如何(⛏)选择(🔯)，面对的问题都独属于女性，即使她们以或强势或轻松的方式，已然拥有了一间属于自己的房间(🤡)。所以，唯有坚持(🍍)文学高于性别的前提，女作家方能既保持自我，又在创作上实现“去特殊化(🧙)”。

在(🆗)《女性文学选(😘)》中，不少(🌴)是85后新锐女作家。这是在物质和自我认知上都更加独立的一代(😴)女性。对她们(Ⓜ)来说，写什么、怎么写，也(💸)就是文学创作本身，越来越比写作者的(🤛)性别更重要。

王海雪，一位1989年出生(🍦)的作家，其短篇题为《夏多布里昂对话》。据她介绍，这是一篇一夜写就的故事。男女主人公也面对着所有年轻人面对的现实问题，但环境是宽松的，他们身心自由。在常态式生存中描述情感关系与生活方式，“妥协”与(🕦)“破坏”都是自由的变体，重要的是改(🧞)变本身。所谓打破性别的桎梏，并不意味(🐲)着在情感关系里女性要时刻强调独立与(🐄)进退自如。能意识(🚈)到要用自己的方式定义感情(🌷)，就是走向情感自(📁)由的开端。女人是水，水的(🚿)本(🥚)性是流淌、顺势与蜿蜒。当(🍨)水雾化为汽(➡)，就能打破二维平面走向三维空(🎽)间。当水凝结(🎂)成冰，就能结构出任何刚性的姿态。我们需要的，就是这样变化的能力。

在周洁茹的(🎵)短篇《油麻地》里，我们可以读到一个生活中最平凡的女性。在家庭、工作与个人空间之间，矛盾与张力都是寻常的，而就是在这种看似波澜不惊的寻常里，一个女性如何活成(📝)自己？不一定多么风光，但活(🎇)得很真实。她把眷恋和依赖(😁)，反抗与忍耐的度把握得刚刚好，这是一种普通但并不简单的状态。主人公阿珍是嫁到异地的媳妇，婆家人对她谈不上好坏，但尊重也(🚉)是很少的。下班回来没人等她吃饭，似乎没有(💴)她(⬛)，已经是完整的一家人。后来阿珍的事业走上正轨，她渐渐明白，与其说性格决定命运，不如说双手决定命运。小(🐔)说结尾，阿珍给老公打了个电话：“奶(📨)奶房子装修要到我们家里来过渡，你没有同我讲过一声就拿了主意，你(🗝)没有当我是一个屋里人，这是一个问题。我六点准时下班，我们必须谈一谈。油麻地，A出口，你来接(🚄)我下班。”游刃有余，有时候或许就是这样的(⛩)。这些(📵)情感的细节、关系的微妙、生活的皱褶，不仅是女性的，更是普遍的，通过文学表现出(👆)来，难能可贵。

玛格丽特•杜拉斯属于另一种女作家，她写女人的目的是写下自己是怎样的一(⚡)个人。还有阿加莎•克里斯蒂，在自传里写道，她仍是那个“在1912年穿着彼得潘小圆翻(🦉)领的前卫女孩”。这两位的写作生涯，或许值得所有女性写作者参考。既(🦏)然如伍尔夫所说，那些“有学识但无偏见的人……把自己(💿)的研究和思考结果写成书”，可她(🐘)带着纸笔在大英博物馆里遍寻却没找到答案(👏)，那么，我们不如回到属于自己的记忆与历史里，在(😛)抽象的思想空间中，找到那间真(🕝)正属于自己的房间。

（作者系复旦大学外国哲学博士，广西师范大学出版社副编审）

来源： 光明网-文艺评论频道