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《方寸之间,篆刻属于自己的印记》

游戏类型:微电影 科幻 其它 西班牙 2000 

制作团队:梅丽尔·斯特里普 爱德华·诺顿 基特·哈灵顿 西耶娜·米勒 托比·马奎 

制作公司:Asif Akbar 

游戏介绍

方寸之间,篆刻属于自己的印记

国家税务总局青岛市李沧区税务局干部王炜,在近“知天命”的(🕐)年龄,对篆刻艺术产生了浓厚的兴(🍟)趣,从零开始学习书法篆刻。凭借日复一日的刻苦钻研,王炜在师法秦汉的同(🥎)时,亦在明清流派印中汲取营养,其作品曾多次入选由中国书法(🛎)家协会、西(⏱)泠(〽)印社等主办的全国展(🤾)览。他的作品究竟有何特点?他又有(📱)着怎样的创作理念(🏘)?

篆刻艺(🚭)术作为国粹之一(🎻),其内涵丰富,方寸之间融气象万千,迄今已经有三千多年的悠久历史。

文史(🌗)学家郑逸梅先生对篆刻曾有这样(👾)一段精彩的论述:“篆刻之为制,非小道也。肇始殷商,而盛于(🏐)秦汉,此后踔厉风发,连绵相属,有遵规守矩,不稍苟率者;有瑰诡纵荡,穷态尽变者;有纯任自然,如天籁之适意者;有异军特起,把戟别成一队者。综之(🔕),造境(💹)蓄韵,各饶气脉,非随于古文,谙于篆法,莫由登峰而造极也。”

然而,近代印人无论如何“瑰诡纵荡,穷态尽变”,“印宗秦汉”一直是不变的宗旨(🌺),就如同学(🚪)书者无法避开魏晋一样。秦汉两代是玺印发展空前辉煌的时期,并形成了铸印庄重雄浑、凿印健拔(🦆)奇肆两(🕺)种截然不同的风格(🗿),对后世的篆刻产生了深远影响。

国家税务总局青岛市李沧区税务局(🗝)干部王炜师法秦(🖼)汉(🃏),他的篆刻作品曾先(🎞)后十次入选由中国书法家协会、西泠印社等主办的全国展览,受到广泛关注和好评。

师法秦汉,融汇明清

王炜的(🐍)篆刻起步并不(🍵)算早。在(😽)近“知天(❕)命”的年龄,他对篆刻艺术产生(⛑)了浓厚兴趣,从零开始学习书法篆刻。他从没买过专业参考书,所有资料均来自(🛩)网络,为此他还取“网络里”的谐音,专门刻制了一枚《王洛蠡门下》印章,以此自勉。他的作品受到篆刻界“大咖”刘一闻先生的高度认可,刘一闻(💽)先(😃)生为他题写了斋号“九篆楼”。

王炜的篆刻作品,以玉印最为出色。据他介绍,学印之初,汉玉印印文的布局、留白,给他带来了(🙅)极大的震撼和广阔的想象空间。正因此(🕶),他喜欢上了篆刻艺术,并选择(💜)从学习(🔻)秦汉印传统出发,开启篆刻艺术的探索之路。而他的玉印作品,制作精良、章法严谨、笔势圆转,粗看线条平方正直,却全无板滞之意,让(📱)人回(💯)味无穷。

关(🕓)于玉印的刻制,中国近代(🈳)著名篆刻家邓散木在《篆(🍓)刻(🐮)学》中有这样的(🧤)论述:“玉有新山老山之别,新山玉坚(📿)于石,然尚可受刀,可即以刻石之刀刻之。老山玉及曾经(🥁)入土之古玉(🌄),则坚而且滑,不能任刀……以蒙所知,玉印非不可刻,特力有未逮耳。刻玉之刀,其干宜方,后附木柄,以承肩井。”从中可(🌏)以看出,刻玉印对工具、力量、技巧等,都有超乎寻常的要求。

玉印材质坚硬,不易受刀,在刻制时(🖥)需要特制的刻刀(🔎)和特殊的篆刻技法。在方寸之间,毫米级的转折迂回线条,都需要用双刀(📚)切法成之,这不仅需要极强的臂力(💭),而且对精度的要求也非常高,往往(😙)要耗费很长时间,投入很大精力才能完成刻制。正因此,当代篆刻界能刻制玉印的人,已是凤毛麟角。而曾经当过兵的王炜,凭借骨子(🌡)里顽强的毅力,经过无(🏮)数次琢磨和实践,成功在印石上模仿出玉(🕵)印“平刀直下”的切刀法。面对他刻制的一枚枚玉印,常常有种穿越(🕸)时空的感觉。

王炜在师法秦汉的同时,亦在明清流派印中汲取营养,在不断探索中(😖),逐渐找到了属于自己的篆刻风格。方中有圆、苍劲质朴、(🎨)古拙浑厚(🤒)的“浙派印(🎖)风”,也已成为他经(🌃)常运用的创作风格。

浙派在篆刻史上绵延二百多年,影响深远。然而,由于南北印风的差异,北方地区专攻浙派印风的篆刻家比较少。王炜将浙派印风融入自己的篆刻作品中,无论白文印还是朱文印(🤦),不(🍬)求就浙派去学浙派,而是从汉印入手去(🍠)找浙(🤳)派的根,从而形成了删繁就简、体式简古的印风,在章法上崇尚平正自然,体现了篆法、章法和刀法的和谐统一。

心无旁骛,“刀耕”不辍

2019年,全国(📤)第十二届书法篆刻展览给(🎶)出了两个命题作品,一个白文印,一个朱文印,王炜创作的《与时偕行》白文印和《长风破浪(⛓)会有时》朱文印,成功入选。

品鉴《与(🌒)时偕行》白文印可以发现,该作品取法秦汉玉印,方圆结合,用刀冲切互参,笔力沉稳遒劲(😈),整体古韵天成;反观作品的双面边款,皆以隶书单双刀结合为之,精美如古之碑版,尽显汉隶遗风。

而在创作《长风破浪会有时》朱(🥈)文印时,王炜(🌍)尝试了不同(💁)风(🥗)格的设计方案:(🏝)元朱文、浙派(🐞)、黄牧甫(🎽)、徐三庚……经过反复尝试和研究,最终采用了徐三庚朱文印风格。徐三庚是清代著名(🔸)篆刻家,他的印风流转妍美、笔势飞动,线条疏密(➿)感极强,时人誉为“吴带(👜)当风,姗姗尽致”。王炜采用徐三庚印风,在《长风破浪会有时(🍭)》的设计上主要采用圆形(🧔),印文按“232”排列,力求在留白上达到印面的协调;在刻制时,他则采用浙派的小切(🛏)刀法,使得线条有腐蚀剥离(🍯)感,于残破中凸显小(😝)篆的笔意(🔳),实现了印文与印边的协调统一,自然得体。

实际上,篆刻最(🥝)初是以实(🐱)用为目的的,特别是在秦(👪)汉时期,印材与形制往往是身份的象征。随着历史的发展,篆刻逐渐成为一门艺术,在浙派、吴派、黟山派、赵派、齐派等不同篆刻流派的迭代更替和持(🕊)续影响下,篆刻的审美性大大超过了实用性,为一代代文人雅(🤚)士所钟(😬)爱。

篆刻艺术源远流长、博大精深,要想在灿若星辰的篆刻艺术长河里,开创独具特色的个人风格,何其难也!王炜对此似乎并不着急,而是心无旁骛、潜心(🕕)钻研、孜孜以求,在一方小小的印石上持续深耕,凿琢着(🐡)一件件古朴、清新、自(⏳)然(🏓)的篆刻作品,执着地追寻着内心的梦想,创造属于这个时代的篆(🍍)刻艺术。

作者:胡海啸

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