剧情简介
mumu丨文 老实说，人一旦宅(👹)到某种程度，近些年有名气的(🕺)少年向/青(📳)年向作品都差不多看腻的时候，会进入一种片荒的状态，你可以理解为类似中年人的“贤者时(👺)间”，又或者现在流行的“电子阳痿”说法，进入了某(📥)种(🎛)CD冷却。 新作品很难再令人动心了。这时候心态(🐖)会有微妙(☔)变化，寻求一些简简单单、直来直去的作品。很容易就(🤚)接触子供向(🔭)的片子，比如彩虹小马之类，开启新世界大门，或者把老动画旧小说翻来覆去地看，跟牛反刍似的妄图嚼出些新滋味。 所以有时候我很羡慕那些……还能为动画争来吵去的人，特别是年轻人，入宅没多久的年轻(🎃)人，精神劲太足(🛺)了。 之所以有如此感叹，起因是今年1月新番(❓)《更衣人偶坠入爱河》开播后有人喷“媚宅”，动画里充满了“男性凝视”，一大帮子人在网络(🚸)上隔空(🆔)对冲。 整个过程就跟小(🍬)朋友争辩自己玩的手游是数一、还是数二差(🤣)不多。 至于这部争议的动画，BB姬之前简单提过一嘴。虽然稍显啰嗦，但是为了防止有些朋友不了解，还是再介绍一遍吧。 《更衣人偶(⛅)坠入爱河》是日本女(🐚)性漫画家“福田晋一(📯)”创作的Cosplay题材青年向漫画作品。 注(🧘)意，是青年向作品，所以多少有些擦边球(👯)的元素。最近被改(💭)编成动画，播出后因为制作精良，在网上一夜爆红了。 故事大概是讲： 男主 五条(😈)新菜 立志成为制作(🍩)人偶娃(🐆)娃头部的工匠“头师”，但因为兴(💩)趣与同龄人脱节，再加上他本人不善交际，在班级里沉默寡言，一直都没有什么朋(👻)友。 （喜欢制作人偶的男主） 某一天，他在手工部借用缝纫机的时候，却被班级里的辣妹同(🐴)学 喜多川海梦 撞见。女主因为有着宅兴趣，最近有尝试着制作Cosplay服，手艺(📛)却不太好，正烦恼着。两人以此为契机搭上了话。 标题里的“更衣人偶”指的就是女主作为“人形衣架”，穿上(💫)男主做(✂)的各种Cos衣(🔀)服。剧情还是蛮正常的校园恋爱故事，两个人互相恋爱，画面四处漫溢着恋爱的甜蜜青涩。 原作漫画可以在「哔哩哔哩漫画」APP上观看，动画估计在国内很难上线了。 结果呢，就这么一部没引进的动画，一部要专门渠道下(🌒)载才能(🐛)看的动画，在网上被(📊)批判了。 （原作一共出了8卷，这(☕)是漫画封(🥜)面） 不知道你们有(🎾)没有发现，这些年二次元不断扩(🔔)圈，成(🤲)为不少年轻人娱乐生活(🏄)一部分后，观念冲突也越来越多了，特别是网络讨论放大了愤怒的情(🔦)绪，很多人带着立场(🍡)去考虑问题。 随着网络上讨论增多，也开始出现《更衣人偶坠入爱河》太过“媚宅”的声音，渐(😀)渐地转进(⌚)到“男性凝视”的话题来。正巧(🏇)隔壁另一部偏女性向的恋爱动画《堀与宫村》也在网上被人喷“厌女(🏳)文化”、“浓浓的爹味”。 当然，BB姬今天不想太深入类似性别对立的讨论，这话题就是个黑洞，争辩到最后(😵)也没有意思，反正谁也说服不了谁。 还是讨论作品本身吧。就剧情来讲，《更衣人偶坠入爱河》本质还是个恋爱日常类故事。 题材比较特殊。Cosplay嘛，本来就是二次元圈子里女性相对活跃的舞台，作为切入话题，同样能直击宅男兴趣，算是抓到了一个性别上的平衡点。 wiki上有出版社统计数(🏐)据，男性读者占比70%，以青年男性向作品来说，女性读者比例算是相当高的了。 动画开头的福利情节确实有很多。 讲道理嘛，你换位思考下，青年男(➡)性向作品，前面三章不整点活，抓住读者的眼球，别人追不下去怎么办嘛？ 好在后面男主女主基本都(❗)有认真地在搞Cosplay，认认真真地在谈恋爱(🤵)。剧情时不时会穿插(🔤)些可能一辈子都用不到的缝纫美妆摄影小知识。 至于网上说《更衣人偶》媚宅……你别说，我觉得喷得挺对的。这部确实媚宅，只不过看到后面剧(🎻)情你会发现，媚的(🤢)是宅女。 现实里哪来(✨)的男主这种又强又帅，做事认真，感情专一的(🙍)宝藏好男人，全都是宅女YY出来(🌡)的(🔲)。 随便点进哔哩哔哩漫画(💢)的评论区、还有漫画的贴吧论坛贴子翻一圈，大家清一色(😁)都在夸男主好好好(🥝)，爱上男主了(🐾)。 只能说不(🏰)愧是(🚬)女性漫画家，能输出一些男性作者不同的视角。 除了更新慢以外，《更(🏰)衣人偶坠入爱河》目前还(🌎)没有任何翻车的迹象，就是个给疲惫社畜轻松治愈的甜点级漫画。 很多人上网(⏺)久了，可能已经忘记，隔壁日本是典(🎞)型的资本主义“花花世界”。媚宅又如何？动漫(🖖)作品本就是给阿宅观赏，给宅男/宅女提供服务的。 二次元产业作为高度商品化的成熟市场，里面陈列的作品琳琅满目(👣)，应有尽有(♍)，令人眼花缭乱，你总能在其中找到所有定制化的娱乐。 就拿漫画来说。作品面向(🌞)不同年龄层，有给小学生的轻松向漫画，中学生的(🉐)热血向漫画，女孩子看的(👽)少女漫画，有给主妇在家(🚏)解闷(😈)的漫画，白领(🥉)打发通勤时间的漫画…… 或许是因为从小到大做自己喜欢的事情，被问最多的就是“有用吗？”，然后也逐(⏺)渐同化成这样的思维模式去看待一切了。 但考虑到本土社会的文化环境(🏝)和作者本身的认知差异，用自(🗼)己的一套道德要求去约束别的国家的创作者，显然不现实。 而且比起纠结流于表面的“男性凝视”，BB姬倒(👖)对《更衣人(💽)偶坠入爱河》作品里传达出的“当代阿宅(🍮)精神面貌”更感兴趣。 （图文无(😴)关） 几年前，日本那边有个词叫「オタクに優しいギャル」，专门用来指代那些动(⛸)漫中“对阿宅友好的辣妹”（现实里辣妹会欺凌阿宅）。 这(🥛)些角(🚀)色之所以对阿宅好，可能是因为碰巧对游戏(⚫)动漫感兴趣，有可能平时在游戏店之类打工有所接触，又或者单纯的老好人，对身边的人一视同仁…… 总之作为一种人物属性，你会发现(📧)这类设定在日漫作品中已经相当普及。举(🕙)个(🥩)比较典型的例子，《我(⏯)的妹妹不可能那么可爱》里的(👈)高坂桐乃，经常上B站的应该都见过。 平日里是流行杂志的(✊)模特，私下(🏻)里却拥有宅的兴趣，喜欢(➗)妹系的黄油和梅露露的魔法少女动画……合不合理的问题先放在一(🤨)边，设定首先就突出一个反差感。 我不知道算(🎞)不算是动画人的自欺欺人。因为现实很骨感，并不存在如此“亚撒西”的辣妹，所以就连日本那边的阿宅自己都吐槽这类角色是UMA（Unidentified Mysterious Animal，未(🔋)知生命体），劝人不要轻易怀抱有阿宅恋爱的想法。 巧合的是《俺妹》和《更衣人偶》都是索尼旗下Aniplex有关的作品，两部(🗡)动画差了十几(📴)年的时间，设定出人意料的相似。 前者是男性作者视角(🐯)下的宅女“辣妹”形象，后者是女性创作者的笔触描绘的宅女“辣妹(👌)”，同样是(📞)有宅兴趣的女主角，具体到细节又有很大的不同。 你会发现： 10年前的高坂桐乃，考虑到初中女生很讨厌御(🖲)宅族，怕(🐲)同学间不合群，不得不隐瞒自己(💋)特别的宅兴趣，不让别人知道。 而10年后的喜多川海梦，却能落落大方地表现自己的爱好，在挎包上挂喜欢的动画角色玩偶，面对别人的嘲讽也不会羞于启齿。 虽然(🎀)这种(🚫)态度也很少见，但这些年就我身边来说，敢于承认自己爱好的年轻人确实多了不少。 难(🎗)道不是么?不妨回想下网上层出不穷的海底捞为二次元角色庆生的新闻。 10年前的高坂桐乃，在哥哥的建议下，通过PC在社交网络上寻找到有着共(🦇)同话题的阿宅同好。第一次线下聚会还很忐忑，硬拉着哥哥上阵陪同。 很接地气，阿(🌓)宅可能是接受互联网文化洗礼最早的一批人，当时智能手机都还不算普及，PC上聊天用的更多一(🚷)些。 而10年后的喜多川海(💉)梦，自己就是个社交达人，手机玩的贼溜。你可以看到，年轻人接触互联网的工具变成了智能手机（带(😇)刘海的），几乎不离身。 此时网上早就已经有不少活跃的高人(🎐)气Coser，二次元不再是(🐸)什么小众的兴趣爱好，女主也因此产生Cosplay的想法。 而在现实里不是也有像伊织萌、enako之类的网红职业Coser么？她(📧)们靠着发达的短视频、社交APP吸引粉丝(✉)，让(🗣)Cos发展成兴(🌀)趣之上的职业。 10年前说到阿宅聚会，那肯定就是秋叶原之类的(🦂)电器商(🚧)业街了。《俺妹》里也不能免俗，第一次线下聚会就选择在御宅文化气息浓厚的(🌅)地方。 10年后的现在，《更衣人偶》里男女主为了购买Cosplay用的素材，地点是在池袋、新宿之类充满年轻潮流气息的地点。 印象里这里是卖(👃)时尚的(🎶)衣服(🦊)和杂货的，竟然会有各种Cosplay专(🍳)柜，往来的年轻阿宅不少，而且据说都是作者亲自取材过的。 同一个题材，都是讲宅文化的动画，背后反应的却是10年间二次元圈子内部的风气变化，BB姬越(🐲)是翻看以前的动画进行对比，这种感触越(🕐)是深刻。 难怪老话说“艺术来源于生活”，漫画本质是娱乐消遣的商品(⛅)，可能到不了艺术的高度，但创作者的思路是大致共通的。 虚构的作品往往能从意外的(⛱)角度中，折射出真实的生活面貌，我觉得这(🍖)才是作品有意思的地方，而不是纠结在可有(🐽)可无的争议上。 -END-
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