剧情简介
身为动画或电影迷(📷)的你，是否不仅仅只满足于观影娱乐，而梦想着有朝一日成为创(😘)作的一份子呢？ 大多数人梦寐以求的动画、特效及游戏公司，像是皮克斯、(🍤)迪士尼、DC等等，都打造了《玩具(❕)总动员》、《复仇者联(🤡)盟》、《蝙蝠侠》等令人为之一亮的作品。而想踏入(❤)这样的创作领域(🧔)，光会画画和创作还不够看(🔃)，还需要抢先一步掌握CG技术！若你有这般的梦想，却又不知道从何开始，这篇文章绝对适合你。整理了CG创作流程，带你从CG艺术的基本概念及术语开始学习，并了解整体的创作流程。 不论是要做3D角色、场景或是道具，第一个步骤都是先确认想法－你想要制作怎样的场景或角色？这个阶段，基本上是决定一个游戏或作品成败(😝)的关键；你不需要有(🏰)超厉(🔭)害的绘制技巧，只需要确定(🏠)你想要让观众看到怎样的作品。下图为不同风格的概念设计图，基本上许多动画或游戏公司(🗯)，都将概念设计(☝)设为一个全职的工作。毕竟在创意产业，想像力就是你的超能力。 有了概念设计后，接下(🦃)来就可以开始将平面的创意转为立体，而3D建模正是最好的方法。基本上3D建模就像雕塑一样，唯一的差距是，3D物体的基本结构是由多边形所组成，而不是石头、木头或黏土等(🔝)材质(🐞)。我们可以把3D建模分成两种类型，一种是多边形(🚔)建模，一种是雕塑。 相较于雕塑，多边形建模更是从零开(😑)始。若想要建构一个立方体，你就必须知道它(🔊)是由6个面组成，也就是说它是由6个多边形组成。一个3D形状可以由(🏻)2个以上的多边形组成，换句话说，所谓的多边形建模，就是将这(😑)些面以不同的方式组成不同的形状。而雕塑则是把模型刻成你所想要的形状，通常大多数都刻成人物、动画或有机生物。而业界大多数使用的3D建模软体有Maya、3ds Max、ZBrush、Blender 等等(🌜)，这些软件都能够让你塑造(🐍)出许(🧣)多形状，创作出独一无二的(✒)3D模(🍵)型。 塑造出想要形状后，接着为你的作品制作纹理贴图(🧖)吧！绘制纹理是非常复杂的(👝)工作，它可以让你的角色更加真实。首先你可能需要寻找你想像中或是真实世界材质的参考(🔛)图(🔋)片(🧕)，再来就是在软件上绘制(🆗)这些纹理，大多数业界使用者可(🏄)能会用Photoshop、Substance Painter等软件。 有些物体或许不需要使用纹(📶)理和(🐛)贴图，只要着色即可。因此某些公司可能没有贴图设计师（Texture Designer）一职，但一定会需要负责上色的艺术家（也有可能是这两个职位合并）。而著色也是一门大(🐥)学问，假设你现在要创作一个瓶子的3D模型，可(⏯)能需要在瓶(🤝)身上添加透明的色彩、为瓶盖添加些透(🔌)明的质感。大部分3D建模软件都有着色器，你只要(📱)根据所设想的色彩进行上色。而著色更(♿)需要掌握灯光与阴影，因为不同光线的反射或折射都会造成色彩变得不一样。 若想要学好上色，就必须了解光线对颜色造成的现象，总共(🚃)能分成4个概念－直射（Rirection）、折射（Refraction）、反射（Reflection）和散射（Scattering）。 直射就是光线直(🆓)接照在物体(🕺)上，根据光线的颜(❕)色不(⏸)同会(💁)变成不同色。 而折射大多是光穿越水或玻璃所(❄)产生画面现象，如下图的玻璃杯外(🏋)表。 而反射，可能是面对镜子或是玻璃，所产生的反射光泽，但(🌟)其实物体也会反射不带有(🔕)光泽的光线。例如在阳光正好的一天，你看到如纸或雪等白色物体时，眼睛会稍微刺眼。 而次表面(🌅)散射(🐀)（Subsurface Scattering），也简称SSS，就是模拟光线穿透半透明物质内部的照明效果。最直接的理解，就是将手(🤬)掌放在灯源前，即使大部分光线都被遮(🍓)挡住了，还是会有一些光穿透你(🔟)的指缝和血管。 有了角色的模型与颜色后(🌇)，接着就是让赋予(🛤)角色的动作。在进行动画工作之前，会经历绑定骨骼这个流程，才能让角色动起来。绑骨骼不只是建造角色的骨骼，而(🚅)是用数学与逻辑来定义每一个(🌔)角色移动的方(🏰)式。首先，你可能要(🆎)在模型中设定(🚾)骨骼(🏎)，若你的(🈹)角色不是人物而是动物，那可能骨骼的(🈶)设定会有很大的差别。不仅是角(😮)色要有骨骼，可能物件上也会需要。例如一(🛠)个台灯的开关，控制灯开关的灯线可能需要做移动(🐘)，那就需要装骨骼。又或者你想要让(🚬)肌肉或皮肤有动感，也必须Rigging，让肌肉(😖)能尽可能真实得变形(🈺)。基本上绑骨骼与动画息息相关，因此小型的动画或游戏公司可能会要求动画师学会绑骨骼。 绑好骨骼后，接着就可以开始做动画的工作。动画基本上就(🗻)是帮助角色做出表演及演出，是一个角色的灵魂，若没有(🥠)动画，这个(🈚)角色就只是漂(🗣)亮的空壳。在国内外大型(👗)的动画工作室，除了使用动画软件(🎣)内建的功能去制作角色动作外，许多动画师也会尝试撰写新(🦃)的「动(👴)画(🏘)脚本」(⏯)（Scripting），在软件上写类似像程序语言的工作，创作新的角色动态，方便套用在他想呈现(🍉)的故事与动画里(🌳)。 (1) 布料模拟 在动画或某些使用大量特效的电影中，会使用动画呈现出(🥖)现实世界般逼真(🥅)的服装，因此布料模拟的工作就变得很重要。必须让这些3D服装能够呈现真实世界的物理反应，例如服装随着(🏂)重力垂挂(🔬)或随着风力而飘浮。大部分的3D软件(⛅)都能(😵)够进行布料模拟。 (2) 固体模拟 除了布料外，某些电影或游戏中会(🌋)出现，建筑物被破(💛)坏，固体物被砸烂等效果。因(🏏)此你可(🏤)能需要知道更多物理力学的应用，才能做好这些特效(🌄)。而大部分的3D软件都能够进行固体模拟。 (3) 头发与毛皮模拟 创作逼真的头发或动物毛皮，一直都是CG界最困难的一项工(🥉)作，许多工作室一直在尝试不同方式，让头发与毛皮看起来更自然(🎩)。大部分3D软件都可以制作头发，也有一些专门制作(😐)的插件，例如：Yeti、Hair Farm和Ornatrix等。 (4) 烟、水、火等流体模(🐇)拟 在电影《加勒比海盗》中，我们可以看到特效团队大量使用流体特效模拟，去创造宽广无尽的海洋。不只是水，火、烟雾、沙尘等效果，都能够依靠3D软件制作，而大部分工作室习惯使用Phoenix FD 、Houdini、RealFlow等软件来完成。 (5) 人群模拟(👊) 除了上述特效外，还有一种是模拟(🗿)大量人群，来呈现大场面的气势。例如《复仇者联盟4》的最后大战或是《波西米亚狂想曲(🐆)》的演唱会桥段皆有用到这种效果。人(🥅)群模拟大都是(🍭)专门的软件制作，很少在3D软件上。 (6) 肌肉模(💙)拟 另外，近年来的特效行业(🌉)，也开始用3D软件去模拟肌肉，基本上会先制作好会动的骨骼，接着把肌肉绑在骨头上，借此得到基本肌肉的动态，然后再产生筋膜(Fascia)包覆在肌肉(🌺)外层，而肌肉与筋模之间在运动时会有滑动的效果，再来加上脂肪层、皮肤、(⏩)最后产生皱褶。而业界通常都用Maya等软件在制作肌肉模拟这块。 等到镜头中的角色动画以及特效模拟都做好后，接着会进(📰)入到灯光阶段，该工作主要为每个镜头或是场景制造光线，随着剧本以及情节的要求会有不同的灯光打(🤞)法，灯光可以为镜头或场景制造不一样的氛围。而灯的类型也(🥅)分为四种： 聚光灯(spotlights) 区域灯(area lights) 点灯(point lights or omni lights) 定向灯(directional lights) 上述所有环节都完成并结合在一起后，就可以进入渲染阶段，将成品输出成影片。影片越大，渲染时间就会越长，也会(🎰)影响到工(🧐)作流程，或是作品发行(⭐)的时间，因此(🥡)大多数动画特效公司都在研究，如何让渲染时间(🌫)更快速的新技术。 CG流程中的每项工作，都还需要学习非常多知识或是软件(🥒)技巧，而悠鹿视觉致力为(💗)广大CG爱好者提供最新最全的CG行业资讯和技术知识，追踪你最不可错(⛑)过的CG圈！2. 3D建模（Modeling）
3. 纹理/贴图（Texture）
4. 着色（Shading）
5. 骨骼（Rigging）
6. 动(〽)画（Animation）
7. 特效模拟
9. 渲染（Rendering）
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