剧情简介
《后来的我们》是刘若英执导的一(🚛)部青春文艺电影。该片讲述了一对(💌)男女在春节时期的火车上相遇，从那之后，二人的命(🦋)运便纠缠在一起，历经相识、相恋和分手的故事。我将深(🎢)入探讨影片中的叙事方式。 影片讲述的是十年(🍺)前，男主林(🎰)情见和女主方小晓在从北京到达遥江镇火车上相遇，女主因为丢失的火车票被男主捡到而与男主相识，在火车上与女主的接触，让男孩对这个会打牌和喝酒的女孩暗生情愫，因大雪导致火车无法前进，于是女(❗)主邀请他们(♍)一同漫步回家。 然而女主家中空无(🐓)一人，只留下父亲的照片，母亲远嫁他国，于是女主在自家门口放烟花，男主便邀请她(🏮)一起吃年夜饭，就这(🎮)样他们(🚣)一起度过了第一个春节。 很快他们一同回到了北京，进入了各自的生活轨迹，然而此时男主早已喜欢上这个与众不同，富有冒险精神的女孩，虽然他们生活一直有交集，也在同一家电脑城工作。但(🙁)是女主希望留在北京，所以不断找有北京户口(🚌)和房子的男人，希望通过结婚能够让自己安稳(🔔)下来，然而一次次的失败让他认清了现实。 在多次的打击下，她慢慢的发现了男主对她的情(🐑)感，也改变了原来的想法，决心和真心对他好的人在一起。最终，她和男主确定了关系，然而男主和女主在观念和思想上的差异导致(🤖)双方分手。 方小晓由原来只追(🎛)求为物质转变为追求爱，林见清在爱的过程(🍭)中失去了自我，开始追求物质上的自由，当他们之间的价值观渐行渐远，最终不(👢)得不分离。 影片以爱情为(😌)明线，以亲情(🎌)为(💶)暗线，共同推进了故事情节的发展，同(💖)时又将亲情与爱情这两个元素(🤳)相融，使其得到了升华，这也是国产青春(🚃)片(🐉)的叙事深度上的突破。 故事要从春运的火车说起，方小晓和林见清来自于同一个地方，要到同(📀)一个地方。他们在火车上相识(💃)，因为大雪的原因，火车不得停止前行。天生具有冒险精神的方小晓决定和他们一起乘雪而归，他们(🥌)漫步在雪(🈂)地里。 随后，镜头一切(🐹)，柔和和绚烂的色彩(🐘)消(📊)失，喧嚣和吵闹声也停了下来，荧屏变为黑白色调，是飞机登机的场景。分手(🗡)多年，二人又重新在飞机上相遇，一前一后，他们认出了对方却不敢说话，而飞机的停飞给了他们再次相遇的机会。 在影片中导演不断地采用插叙的方式，通过镜头的来(🔡)回切换讲(🏯)述男女主之间的故事(🐸)，将黑白现实和彩色回忆融合起来，使影片与其他爱情任情影片区别开来。 故事(🥏)发生背景设定在2007年，当时的社会处于经(🍱)济快速发展时期。在这样的时代背景下，导演通过聚(🛅)焦底层(🏼)人民，描写大时代背景下人民的生活状况，林见清和方小晓同作为北漂(🥤)，出生背景并没有太多的差异，他们都有一颗在北京闯荡的初心，同样出身且拥有(📺)同样梦想的他们理应能(😄)够走到一起，并成为生活中彼此的光亮。 他们可以忍受低廉的出租房，愿意吃泡面度日，爱情可以无关利益，纯粹的为了爱而在一起。但爱情也不能只用爱就可(🥋)以在一起。林见清最终还是因为物质观念与方小晓分手，而方小晓因为爱与林见(🔭)清分手。 北京给了他(🌎)们希望，让他们见识到社会中众多有趣且不一样的人。而林见清的“少白头”和方小(🌳)晓对于北京物质条件的追求也是客观存在的。社会正在快速发展，爱情也必须奋起直追。 导演(🍬)通过描写男女主职业的更替来反映男女主的(💍)成长与改变。林见清将创业作为第一份工作，他和室友怀揣着梦想不断坚持，然而当室友看不清前方的道路，纷纷选择回到家乡和(🍥)跳槽到其他公司时，林见清也开始明白生存的艰辛。林见清的第二份工作是贩卖盗版光碟，以被抓拘留所的结局告终。 出来后选择(🔅)到网友公司当客服，但同学聚会时，他感到了阶层之间巨大的差距，心态也开始转变。而这也是他与(🔛)方小晓(💴)分手的导火线。明白了物质的重要性。 电影中的方小晓则与之相反。她是在经历一次又一次错误的爱情明白了内心的需求。她的第一个男朋友是法学博士，为人憨厚，没有自(⤴)己的想法，最后因为他的母亲看不上方小晓，这段(🎄)感情也被迫结(🔮)束。但她并没有放弃，从原来的北京户口转(💠)变为在北京工作，没有料想到男友已有家室。 第三段(🌕)感情是和一个假海归，以出(😉)国移民、买房、定居结婚为承诺和方小晓在一起，这段感情最终(🥎)因男方劈腿而告终。三段爱情来的快也走的快。但(💥)林见清的出现使方小晓明白爱情可以不建立在物质条件(🦕)上，不用任何附加条件，爱只是(💵)爱本身。 两人的(👐)相同点使得(🏓)两人走到一起，而两人的相同点也使得彼(🍾)此分(🚊)离。正如电影中说到的：“后来的我们什么都有了，却没有了我们。” 导演(📲)通过对当下社会现状的描绘，一方面批判了现实的残酷，另一方面也通过这种差异化来引导观众对“好”的生活的理(🔊)解，并(🐇)非大富大贵就是人生的终极目标，人生的美好结局也(⏹)绝(🧠)非是以(🌴)牺牲“真、善、美”三者为代价的博弈。 电影中导演在描写林见情与方小晓爱(🍗)情的同时，也以春节为线索讲述着亲情。将亲情与爱情进行穿插描写，给单一的爱情线增添了时(🔢)代背景和传统家庭的元素，使得亲情与爱情并置。 “北漂”和“房子”是林见清(✅)和方(〰)小晓(😋)的标签，而“家”和“粘豆包”是亲情的代名词。房子只是房子，但是房子并不等于家。影片中林见清和方小晓因为房子而分手，而亲情以家和粘豆包而连接。 剧中的林见清的父亲是一个寡言少语、不苟言笑的人物形(👘)象，导(🍟)演在拍摄时采用了近景的方式，刻(🐜)画的父亲形象是满脸皱纹，时常穿着围裙在厨房忙碌的形象，他独自供儿子读(😳)完大(🎌)学，符合中国文化背(❣)景下所描写的(🎼)传统(🚆)父亲。 虽然他无法理解儿子选择从事和游戏相关的专业，内心也觉得(🛥)做游戏是个(🌡)没有前途的工(⏲)作，但得知儿子决心(🔙)在北京发展时，还是选择默默支持，他给了林见清无条件的爱和幸福的家。 而粘(📼)豆包几乎贯穿了全剧，第一年的时候，当林见清回家时，父亲就为(🥌)儿子准备的粘豆包，在之后的每一年，父亲都会记得给儿子准备粘豆包。粘豆包作为爱的载体，记载着父亲对儿子深深的爱，父亲总会记得儿子的(👿)喜好。 每年除(🧔)夕夜，除了粘豆包作为意象出现在饭桌上，除夕夜酒桌的意象也贯穿影片始终，第一(🌟)年酒桌围满了人，第二年中老年人的子女不愿回家，到后来只(📵)剩对饮(🍥)的老哥俩，最后只有父亲一个人独坐在(🚃)木桩前。这种由少变多的叙事手法无形(🦐)中说明了时光易逝和亲情的难能可贵。父亲最后(🚄)的无言像(💿)是在述说(🥞)空(🐭)巢老人的苦楚。 文中没有对方小晓的母亲进行(🍎)细致描写(🍐)，人物也没有出场，只是在开头的时候用一通电话交代了方小晓母亲的存在。父亲的(🛄)黑白照(🔚)片被挂在家中的墙上，侧面说明(💘)了方小晓的父爱缺失和母爱的缺失。 亲情的缺失使得方小晓极(🙆)度(🆎)缺乏(🚅)安全感，她(🈸)需要有一个家(🆑)来拯救自己，需要将这种(🕤)精(🗼)神力量寄托在他人身上(💆)，所以剧中的方小晓执着于户口和房子等外显(🧘)化的事物，忘记了只有自己去(🕯)获得的爱才最真实，最牢不可破，也最具有安全感。 在这部(📴)影片(❤)中，导演选用的不同明度和不同色彩来述说现实与理想，现在与回忆的场景。回忆是彩色的，现实是灰色和黑白的。 通过现实(😄)与回忆故事的不断穿插，形成了独特(🎗)的视觉冲击，凸显了剧中人(🔧)物的内(🏞)心活动和直观感受，两种颜色不断转化，也是林见(🏄)清设计游戏的初衷，就像游戏中的两个人物“伊恩”和“凯莉”。 他们是一对情侣，如(⬅)果伊恩找不到凯莉了，世界就没有色彩了。所以，影片中的两种色彩不仅代表了回忆和现实，也从一开始就说明两人的结局。 林见清在最后都是黑白色调的，他一直都无法从过去的事情中走出来，虽然他已经结婚生子，但是儿子的视频通话还是暴露出他对于过去的执着，林见清始终无法对过去释怀。 在影片的最后，方小晓的世界却从黑白色调转变为彩色，说明对于方小晓来说，过去已经成为过去，已经变成了回忆中的事情，她真正(🚞)从过去走了出来。通过这样一种色调的变化，明暗的对比。《后来的我们》用视觉和文本叙事联结在一起。给观众留下独特的印象(🏸)。 影片时间跨度为10年左右，如何在将近两个小时，将故事表(🐏)达清楚(⬜)且突出主题观点，对(🍟)于导演来说是一个极大的考验，在这种情况下，碎片化的叙事不可避免。电影运用(🐲)了碎片化的叙事手法，将新年作为每一(🥓)个段落的节点，将故事串联起来(📀)。不会过分突兀，也能够完整(⏭)的表达故事的中心思想。 在这部影片中，由两个主要的碎(😁)片组成故事。一个是现在，一个是过去。过去会因为一点小事就(🐂)争论不休，现在(🈁)在谈(🧓)起这件事情却会肆意大笑，过去觉得一个决定(☝)会改变命运，现在明白这只是人生中的一部分，过(👢)去(🆗)会因为一点小事就开怀大笑，而现在的也只是一笑了之。 过去住的是低廉的房屋，吃着便宜的泡面，但是会发自内心的开心，现在住的是豪华的酒店，买得起北京的房子，却再也找到开心的初衷。虽然林见清的物质被填补了，但是内心的贫瘠难(🚻)以掩盖。 导演通过碎片化的方(📕)式将过去与现在进行对比，将重心放在情感的表达(😉)和故事(💙)人物角色的内心反应和状态，侧重于整体故事的(🛍)情感表达。 虽然碎片化叙事正如同(🚈)拼贴而成的作品一样，往往会将多个具有代表性的重要的场景黏合在一起。这种黏合有时候(📺)会牺牲故事的逻辑性，但是这也为故事带来了更多的张力。 《后来的我们》是一部关于“前任”的影片，每当看到这个主题，便会想起刘若英的《后来》中的歌(👔)词，明白爱却已无法相拥入怀，爱的人早已消失在人海。电影中的林见清和方小晓正如这首歌一样，再也没(🚊)有遇到那个可以上九天(👟)揽月、下五洋捉鳖的人，他们在各自的人生中开始新的生活。 作为刘若英(🦉)的导演处女作，影片摄影方面别出(🏽)心裁，明(🎫)暗冷暖色(🌌)调的自如运用与切换恰当地表现了当代男女(💠)在冷峻的恋爱中喜(♉)悦与痛苦并存的双(✊)重心态。运用碎片化与拼贴的叙事手法，选(🥧)择合适的意象叙述(👚)故事内容，使导(🌫)演很好地(🥨)表达了其内心的感受。 同时，爱情和亲情并行的叙事方法，也使(🙀)得更多观看者明白了空巢老人的无助。粘豆包不再是粘豆包，而是父亲对儿子(🌻)无私的爱。家也不仅仅是一个居住的房屋，更是一个避风的港湾，给外出漂(🕖)泊的人一丝慰藉。不论亲情还是爱情，都要珍惜眼前人，人生是一条单(🍝)行道，没有回头路。 创作者用两个北漂青年的故事，诉说了当(🏧)下时代年轻人的理想与现(🔸)实的难以调和之处，同时促(💺)使观众对当下爱情观和生活理念进行深层次思索。接受者实际(🥜)发挥了二次创作的功能。因此《后(🌷)来的我们》在(🏩)每一个观众眼中都是完全不同的存在(🎶)，有人看到情深缘浅、有人看到价(👻)值观的冲突，有人看到生活(🚠)的实质、有(🤸)人看到婚姻与爱情的两难。电影(🌲)剧情分析
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