触乐夜话：只用文字来塑造游戏

触乐夜话，每天胡侃和游戏有关的屁事、鬼事、新鲜事。

图/小罗

最近，我在Steam平台上玩到了一款(🚝)叫做《文字密室逃脱》的文字节点式解谜(🔃)游戏。在游戏过程中，我能明确感受到很多地方缺乏体(☝)验感，这并不是游(🎻)戏设(🎃)计者水平不(🕟)足，而是游戏(👕)呈现(💍)创意的设计延伸性本就不强。

我最早体会到这种创意，是上半(💬)年偶然发现的《Node》。这款解谜逃脱游戏由日本作者岩崎はとむね制作，并且于2022年3月15日投稿到了游戏平台Unityroom上。《Node》的玩法是把许多文字用类似“思维导图”的方式串起来，然后通过鼠(🍷)标拖拽进行交互(👒)，达到解谜的目的。

这一创意我初看时十分惊艳(🛵)，在以往用图像表现的密室逃脱游戏中，考虑到沉浸感和难度把控设计等因素，玩家的视角往往是局限的，但在这一以文字表现的密室逃脱游戏中，玩家的视角是全局的，一眼就能看到所有的线索。与此同时，文字载体提供了相当大的自由度，玩家不局限于收集(☔)线索，而是可以直观看到每(🚬)个线索的来(🌪)源，并且(💖)通过拖拽把它们放置到自己认为合适的地方去做“分类”处理。

通过(😜)排列(🐸)文字节点的位置，玩家也能有画面(🦈)感

《文字密室逃脱》自然是做到了这(🚣)些，可我感觉，它也(🕞)只做到了这些，游戏中缺(🖍)乏(🔉)对内容(🕖)的填充。通俗点来讲，这款游戏满屏虽然都是“游戏性”，但(😣)我只是在思考解谜的逻辑，并没有感受到“故事”。

“故事”可以从两方面来看。一方面(🆎)是文本，文本越详细(🌔)，游戏世界的细节就越丰富。而在《文字密室逃脱》中，文本只构成了基本的游戏逻辑，告诉你要去哪，这个物件有什么特点，可能跟另外的一个什么物件产生互动，等等。文本稍微多一点的关(🔱)卡是“SCP”主题的，但是在这一关卡中(🚈)，玩家需要不停地竞速解谜，如果不抓紧时间，就会因收容物逃脱(🎓)而死，来不(📒)及仔细(🚛)看文本。

另一方面是美术，在《文字密室逃脱》这类游戏中，“没有美术”实际上是一种特色。我本来没打算在(💭)这点上有要求——直到我玩了《RedEye》。《RedEye》也是一款灵(🍆)感来源于《Node》、“克苏鲁”题材的纯文字节(☔)点式解谜游戏，作者为B站Up主(⛎)“人傻头秃”，今(🤙)年3月24日发布了试玩版。

比起《文字密室逃脱》，《RedEye》有两个美术表现上的亮点。一是将文本框都设置了不同的颜(🆙)色(🌠)，有效缓解了视觉疲劳。二是游戏高潮部分采用了“将错就错”的设计—(🚰)—《RedEye》有个问题是游戏内容太大，虽(🗜)然只有1个关卡，但总文本框数量有近200个，到了后期，满屏都是文本框，想来玩(🛩)家的体验不会太(🎫)好。高潮部分，玩家会看见从“不可(✡)名状之物”中(🥖)跳出无数血红的“我看见(🕗)你了”把屏(🎄)幕占满。

其他文(⭕)本节点颜色多样，“我看见你了”是清一色的血(🍍)红，更进一步强化了表现力

摇晃的画面、屏幕下方详细的描写，以及往外蹦出来的一个又一个“我看见你了”，的确让游戏(🤝)更有表现力，更有“掉San”的感觉。不过，我在(😳)游戏结束后复盘时发现，即使“我看见你了”把屏幕占满，其实也不影响我的游戏体(🧤)验(💦)，因为这时大部分文本框的线索我已全部探明，视线的遮挡无关紧要。

但我也能想象大部分玩家在玩到这里的感受。我来模拟一下他们的心路历程：“哇，好酷(🍅)，这太‘克苏鲁’了，文字居然这么有表现力。啊？怎么回事，这些文本框(㊙)怎么把屏幕占满了？中间的内容全被挡住了我还怎么解谜，先把它们一个个拖开吧。”等到玩家拖完，人生宝贵的几分钟又被浪费掉了。

目前，这种(🏷)类型的游戏都有相似的地(🦈)方：单人作者，成本极小。我不禁又想，假如(🏪)用较大(🖋)的成本做一款文字节点式的解谜逃脱类游戏，会是什么效果？(🚁)

虽然还没有特别贴切的实例，但我们也可以找(🏾)到其他类(🌊)型相似的例子。比如，在2022年1月21日上线的《文字游戏》中，任何(➗)文字，包括台词都代表着实际的事物，玩家可以通(💤)过文字的实际意义对游戏世界产生影响。

这款游戏的第8章尤其令我惊艳，玩家的视角来到现实世界，游戏的画面与操控也变(🈷)成了3D，画面中的每一个区域点都被具(🆖)体的文字所替代。通过(📼)实时演算，变化颜色和字体，来达到模拟现实的效果。我很(🚪)难想象这花费了制作组多少心血(🆖)。

一般玩家很难(🗺)想象其技术原理

这是“文字”的魅力，也是游戏的魅力。